創意整合鄭詠珊也強調了這次演出的特殊之處，她提到，這次擊樂劇場與以往不同，不依賴故事文本，而是讓音樂自行說故事。她表示：「這次應該說大家是共同創作，不是有個文本照做，而是每位設計者擁有的權力更大，責任更重，大家需要丟出更多東西，再由樂手相互呼應。」她透過與樂手及設計師們的溝通與合作，成功地將燈光、舞台、影像、服裝等各種劇場元素與打擊樂表演完美結合，展現了朱宗慶打擊樂團樂手們的表演魅力與情感。
創辦人朱宗慶解釋了《六部曲》創作的背後動機與過程，他指出，早在2010年之前，朱團已經在跨界演出中嘗試將打擊樂與劇場結合，然而，直至2010年才開始明確地將這種表演形式命名為「擊樂劇場」。他表示，過去的作品如《木蘭》和《泥巴》曾以戲劇文本結合音樂演出，受到了觀眾的好評，但這次《六部曲》完全拋棄了文本，回歸到以音樂本身講述故事的初衷。朱宗慶說：「很多人會問，為何不用音樂廳來演出這樣的作品？這就是我們要思考的地方。我們回到最原始的思考，探討打擊樂的本質。」
節目推出前，他與團員們一起經過600多天的挫折與思索，最終以6種不同方式組成《六部曲》，形成了這部結合劇場元素的全新作品。這6首曲目各具風格與特色，代表了朱宗慶打擊樂團30多年來在表演藝術上的突破。朱宗慶透露，這樣的演出僅是一種方式，未來他們將繼續探索更多可能性。
