TSMC x NSO x TNUA樂無界教育計畫 呂紹嘉指揮大師班音樂會

由台積電文教基金會支持、國家交響樂團與國立臺北藝術大學共同推動的「樂無界教育計畫」，自2021年啟動以來，透過專業大師的教學與傳承，建立青年音樂人才與職業演出的連結。本場音樂會為該教育計畫在臺北藝術大學舉行之指揮大師班成果發表，呈現學員於導師指導下的學習成果與音樂詮釋。節目以大師指導為核心，讓青年指揮在實際演出情境中與樂團互動，驗證教學成效並提升舞臺實務經驗，這樣的安排同時具備教育與觀賞雙重價值。 本場演出由國家交響樂團榮譽指揮呂紹嘉擔任指揮指導，七位接受指導的學員分別執棒北藝大室內樂合奏團演出曲目。節目選擇具代表性且富有風格對比的管弦／弦樂曲目：柴可夫斯基《C 大調弦樂小夜曲，作品48》之第二樂章〈圓舞曲〉與第三樂章〈輓歌〉、布拉姆斯《F 大調第三號交響曲，作品90》以及普契尼歌劇《波希米亞人》第三幕選粹。這樣的曲目組合既涵蓋了精巧的弦樂室內寫作、浪漫派交響寫作的綜合能量，也包含歌劇風格的抒情與戲劇張力，能夠完整呈現學生在節奏、音色與戲劇化處理上的學習成果。 柴可夫斯基的《弦樂小夜曲》屬於弦樂寫作中的典範：旋律優美、和聲透明且擅長營造不同舞曲與抒情段落的對比。曲中第二樂章〈圓舞曲〉以優雅的節奏與韻律感見長，對指揮與弦樂的拍子掌握、弓法團隊一致性及樂句連貫性要求較高；第三樂章〈輓歌〉則要求對聲部色彩的掌控與情感深度的表現，對年輕指揮而言是練習控制呼吸、線條與層次鋪陳的良好素材。學員在指揮這類弦樂作品時，需要兼顧隊形內部聲部平衡、細膩的力度變化，以及線條之間的相互呼應，這些能力與職業指揮工作的核心技能高度相關。 布拉姆斯第三號交響曲則代表浪漫年代交響寫作中對主題發展與和聲織體處理的成熟典範。第三號以其溫暖而富含內省的主題語彙著稱，全曲在樂團的合奏凝聚力、節奏脈絡的內在流動與銜接轉折上均有挑戰。對於指揮學員而言，布拉姆斯的作品是檢驗全體聲部協調、低音群支撐、氣息掌控及結構鋪陳能力的絕佳範本。透過在實際演出中對這類大型曲目的詮釋，學員可以在音色均衡、段落形塑與節奏彈性上獲得更具體的回饋。 普契尼《波希米亞人》第三幕選粹帶來歌劇場景的戲劇性與歌唱性旋律，即便以管弦或室內合奏方式呈現，其音色語言與戲劇節奏對表現力的要求仍然明顯。普契尼的樂句常帶有直接而強烈的情感表達，指揮在處理此類曲材時需兼顧聲部之間的張力、伴奏線條與旋律的相互支持，並確保樂隊能即時回應歌劇化的句法與呼吸。對學員而言，這類曲目能強化劇場感的掌握與瞬間動態的調整能力。 從觀眾角度看，本場為免費索票的公開成果發表，提供近距離觀察指揮教學過程與學生演出成果的機會。觀眾可聆聽同一節目在不同指揮詮釋下的變化，體會導師如何透過細節示範及指導來引導年輕音樂家的詮釋抉擇。對於喜愛古典音樂的群眾，這類大師班成果發表既能感受專業指揮的教學魅力，也能見證新生代指揮的風格萌芽，是理解指揮藝術從教學到舞臺轉化過程的珍貴場次。 綜合來看，此次音樂會不僅是教育計畫的成果展現，也是台積電文教基金會、國家交響樂團與國立臺北藝術大學三方合作下，將教育資源與表演場域連結的具體實踐。透過由大師引領的公開演出，年輕指揮獲得實務演出經驗、樂團與學校獲得交流機會，而觀眾則可在無須購票的情況下，欣賞兼具教學與藝術價值的現場音樂呈現，這樣的安排有助於深化演出教育資源的社會效益與讓更多聽眾理解古典音樂教育的養成脈絡。

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