惡魔岬的餘燼
惡魔岬的餘燼
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場次時間
2026.06.19 (五) 19:30
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演出單位
微光古樂集
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演出地點
國家兩廳院-國家音樂廳 臺北市中正區中山南路21-1號
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演出團隊
協辦Ensemble InAlto (比利時無盡古樂團)、合作演出Ensemble InAlto (比利時無盡古樂團)、支持國家文化藝術基金會、支持歐洲古樂網路、協辦西班牙商務辦事處、協辦比利時瓦隆尼–布魯塞爾國際署、演出者大下詩央、文藝復興中音蕭姆管大下詩央、Vielle中世紀五弦提琴大下詩央、演出者張端庭、文藝復興高音蕭姆管張端庭、演出者蔣皓任、文藝復興低音管蔣皓任、低音蕭姆管蔣皓任、演出者郭永儀、文藝復興次中音管郭永儀、演出者王惟、歷史打擊樂器王惟、演出者劉卓昕、女高音劉卓昕、演出者Lambert Colson、總監Lambert Colson、文藝復興角號CornettoLambert Colson、演出者Adrien Reboisson、高音蕭姆管Adrien Reboisson、文藝復興低音管DulcianAdrien Reboisson、木笛RecorderAdrien Reboisson、演出者Susanna Defendi、文藝復興次中音長號TenorSackbutSusanna Defendi、演出者Bart Vroomen、文藝復興低音長號BassSackbutBart Vroomen、演出者Stefaine Quintine-Avil、女高音Stefaine Quintine-Avil、演出者Jonatan Alvarado、男高音Jonatan Alvarado、演出者Riccardo Pisani、男高音Riccardo Pisani、演出者Ervin Lumauag、男高音Ervin Lumauag、演出者Etinne Bazola、男低音BassEtinne Bazola、委託作曲趙菁文、作曲家趙菁文
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內容簡介
《1626.惡魔岬的餘燼》（Punto Diablos and Our Lady of good voyage）為2026 GEMF 微光國際古樂節「西班牙400年」閉幕壓軸演出，由微光古樂集與比利時無盡古樂團（Ensemble InAlto）攜手呈現。此音樂會結合十六至十七世紀的西班牙宗教與世俗曲目、鍵盤和管樂獨奏曲，以及現代委託創作，試圖在聲響上重構一段從歐洲經馬尼拉至台灣的海洋聲景與宗教文化交流。作為本屆古樂節的最終篇章，演出匯聚台灣、西班牙、比利時、義大利、法國、菲律賓、阿根廷與香港的演奏者與歌手，編制龐大且形式多元，將國家音樂廳轉化為一座聲音建築般的“主座大教堂”。 節目以歷史脈絡為核心：從16–17世紀西班牙的複音傳統與法蘭德斯文化的互動說起，探討宗教禮儀中多聲部音樂如何成為權力、信仰與公共生命的聲音表徵。演出重現文藝復興時期的戶外與室內聲響配置，包括文藝復興蕭姆管（Shawm）、文藝復興角號（Cornetto）、各式長號（Sackbut）、文藝復興低音管（Dulcian）、木笛（Recorder）、歷史鍵盤曲（Tiento）和古樂管風琴等，並配以中世/文藝復興弦樂（Vielle）與歷史打擊，呈現當時在宗教遊行、慶典、彌撒與日常公共儀式中常見的聲響組合。節目資料特別指出，多首作品選自當代或歷史重要手稿與出版物，如《宮廷歌集》（Cancionero de Palacio）、《萊爾馬手抄本》（Codex Lerma）與科雷亞·德·阿羅索（Correa de Arauxo）的《Libro De Tientos》，其中部分鍵盤曲正是1626年出版的重要作品，與西班牙抵台的歷史年份相互呼應。 音樂會以「善航聖母」（Our Lady of good voyage）所象徵的跨洋信仰與海上守護為主題脈絡，連結馬尼拉總督與聖像傳說、1626年西班牙在北台灣建立據點的歷史事件（如在雞籠建造聖救主城與諸聖教堂），以及在殖民網絡中流轉的音樂實踐。演出曲目分成數個章節：從以聖母祈禱與讚歌為核心的宗教作品（如Alonso Lobo、Francisco Guerrero的彌撒與多聲部作品），到以航海、民謠與世俗歌曲所構成的海上旅程（包含Cancionero選曲與Por Dios等傳統民謠），再到鋪陳鍵盤觸技曲的展示，最後以現當代委託新作（本場演出邀請趙菁文創作數首新曲）作為古樂與當代聲響對話的結尾。這樣的節目安排既尊重歷史文本與實際樂器的聲響特質，也允許當代作曲語彙介入，呈現一場跨時代、多地域與不同表演傳統的聲音會議。 從觀演價值來看，本場演出適合對古樂歷史、聲響重構、文藝復興宗教音樂與大航海時代文化交流有興趣的觀眾。演出不僅能讓聽眾聆聽到以復原樂器所呈現的原初聲色，還能透過跨國合奏與合唱呈現複音多聲部的空間效果，體驗在大型廳堂中重建的“史詩式”聽覺場域。此外，節目以史料為依據，在台灣當地缺乏完整聲音紀錄的前提下進行詮釋性實踐，提供研究與普及並重的音樂史呈現：從曲目考證、樂器編制到編排與現場聲響控制，均展現對歷史音樂實踐的嚴謹與創新。最後，演出同時由國家音樂廳提供電子票並同步錄影，方便更廣泛的觀眾接觸與後續保存。 總之，《惡魔岬的餘燼》是一場以1626年西班牙抵台歷史為緯，以十六與十七世紀的西班牙宗教與世俗古樂為經，透過古樂復原與當代創作交織出的聲音史詩。對於想要理解大航海時代如何透過音樂、儀式與移動形塑跨洋文化記憶的觀眾，這場演出提供了兼具學術依據與藝術張力的聆聽機會。 -
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