楊千瑩/巴哈平均律全集(三)調性與情緒

本場演出為「台北愛樂室內樂集第64期—2026 台北愛樂室內樂音樂祭(一)」節目之一，由鋼琴家楊千瑩演繹巴哈《平均律鍵盤曲集》中所選前奏與賦格，節目以「調性與情緒」為主題，呈現《平均律》在調性設計、情感表達與音樂語彙上的多重面貌。 1722年巴赫完成《平均律》第一冊，並在近二十年後成冊第二冊，這兩冊合計涵蓋十二大調與十二小調，共24種調性。歷來學者與演奏者視之為鍵盤音樂的基石：作品在技術層面挑戰演奏者的控制力與詮釋能力，同時於對位語法、曲式結構與音樂修辭上蘊含豐富內涵。本場音樂會以選段方式呈現若干不同調性之前奏與賦格，試圖引導聽眾感受各調性在巴洛克語境中所承載的「情緒色彩」，並反思調性與情緒之間的歷史連結。 節目中特別標示的曲目包含來自《平均律》第一冊與第二冊的若干前奏與賦格，如升C大調（BWV 848、872）、升F大調（BWV 858、882）、升f小調（BWV 859、883）、A大調（BWV 864、888）、a小調（BWV 865、889）、以及g小調（BWV 885）等。這些曲目橫跨大小調不同性格，透過連續的前奏與賦格編排，觀眾可以在同一場次內體會到各調性在旋律語型、和聲進行與對位安排上的差異性。演出安排既展現技術難度，也有助於呈現巴赫如何透過24種調性系統性地建構音樂語言與情感光譜。 「調性」在巴洛克時代常被賦予特定情緒或人格象徵，演奏者的詮釋因此不僅是音符與節奏的還原，更涉入音色選擇、節奏彈性、呼吸感與句法強弱的微細處理。楊千瑩以其長期鑽研平均律曲集的經驗，於演出中以細緻的聲響控制與清晰的對位呈現，帶領聽眾逐步理解前奏短句的敘述性與賦格複調互動的結構張力。本場節目除技術面的展現外，亦強調音型語彙（如上行旋律與下行動機）在情感傳達上的修辭功能，以及巴赫在曲式中可能佈局的數字與比例意涵，如何在形式與內容間構築內在的秩序與張力。 作為演出者，楊千瑩之音樂路徑與學術訓練為其詮釋提供紮實基礎。她畢業於俄羅斯國立莫斯科音樂學院鋼琴演奏博士班，並現任國立嘉義大學音樂系專任副教授。自幼習琴、曾師事國內外多位師長，並於留俄期間於俄國各地演出，參與國際音樂節與比賽（如華沙國際蕭邦鋼琴大賽參賽、Tel-Hai International Piano Festival等），其演奏曾獲評論讚譽其觸鍵與音色表現。回國後持續以獨奏會及系列演出深化對鋼琴文獻的理解，包括完整呈現平均律第一冊之獨奏會，與跨界視覺藝術家合作的演出紀錄也顯示她對作品語境與呈現方式的多元思考。 對聽眾而言，本場演出提供一次深入體驗巴赫多面向語言的機會：可以透過相鄰調性間的對照，感受巴赫如何在同一作曲構架下變化色彩與情緒；亦能觀察演奏者如何以細膩的觸鍵與節奏處理，將歷史文本轉化為當代聆聽經驗。對學生與古典音樂愛好者而言，這場演出既是學術上的文本研讀，也是現場表演美學的示範，能激發對平均律結構、對位技法與音樂修辭的進一步思考。 本節目置於台北愛樂室內樂音樂祭的系列脈絡下，延續場館與主辦單位對古典音樂深度呈現的策劃方向。欲深入理解巴赫《平均律》之內在秩序與情感表達的聽眾，特別適合參與此場演出；無論是初次接近平均律的聽眾，或已熟悉該曲集的專業聽眾，都將在楊千瑩的詮釋中獲得豐富的音樂體驗與觀察視角。

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