郭肜肜 個人揚琴音樂會

郭肜肜 個人揚琴音樂會將於2027年1月31日登上國家兩廳院演奏廳。本場演出由郭肜肜主辦，英文名稱為 Kuo Jung-Jung Yangqin Recital，並同步錄影。這場音樂會以揚琴為核心，從演奏者長期累積的舞台經驗與教學體會出發，呈現她對揚琴聲音、技巧與音色的持續探索。 從學習揚琴開始，音樂一路陪伴郭肜肜走過人生不同階段。她從專注於演奏技巧的訓練，逐步走上教學道路，並成為高雄市國樂團的揚琴演奏員，在演奏與教育之間持續累積經驗。對她而言，揚琴早已不只是一件樂器，也是一段與自己共同成長的生命歷程。過去幾年間，她曾在南部舉辦個人音樂會；此次將舞台帶到台北，在國家演奏廳舉辦個人揚琴音樂會，對她而言不只是演出場地的改變，更是一次對自己的挑戰與突破。 節目以李哲藝《給台灣的情歌》揭開序幕。這首作品既是對土地的歌，也像是演奏者對自身音樂旅程的回望。台灣的山海、城市、人情與生活記憶，在旋律之中交織。郭肜肜身處台灣、成長於這片土地，也在這裡學習、演奏與教學，因此這首作品與她有著特別的情感連結。以此作為開場，象徵她從熟悉的南方舞台出發，走向台北國家演奏廳，將一路累積的音樂與自己帶到更大的舞台，與更多聽眾分享。 接續演出的陸尉俊《蘭桂狂想》，將揚琴的速度、節奏與聲響張力推向另一個層次。作品展現當代揚琴創作的活力，也考驗演奏者對節奏、力度與音色轉換的掌握。對郭肜肜而言，技巧不是演奏的終點，而是為音樂服務的語言；越精準的技巧，越能讓細微的音色變化與音樂情緒被清楚傳達。 音樂會中段回到揚琴傳統的根源，演出傳統四大流派代表作品《雨打芭蕉》、《秧歌》、《彈詞三六》與《將軍令》。四首作品來自不同地域與音樂傳統，展現揚琴多元的藝術性格。《雨打芭蕉》細膩靈動，描繪南方雨景的清新與流動；《秧歌》節奏鮮明，充滿民間舞蹈的活力；《彈詞三六》展現江南音樂的秀雅與婉轉；《將軍令》則氣勢恢宏，以強烈的節奏與力度呈現揚琴鏗鏘有力的另一面。 這四首傳統作品不只是經典曲目的重新詮釋，也是一場對揚琴基本語彙的重新凝視。相同的琴竹落在琴弦之上，可以是細雨、歌舞、流水，也可以是金戈鐵馬；不同的力度、速度、觸弦方式與音色控制，都能讓同一件樂器呈現截然不同的生命。郭肜肜多年演奏與教學經驗中持續探索的課題，是如何讓技巧不被聽見，卻讓音樂被真正聽見。 顏荻峻《浪.潮》將音樂帶入如潮汐般起伏的聲響世界。浪潮有推進，也有退去；有平靜，也有洶湧。作品透過聲響的流動與層次，展現揚琴豐富的動態與色彩，也映照人生一路走來不斷前進、又不斷重新整理自己的狀態。任重《霜霧》則轉向更細緻、幽微的音樂語境。霜與霧帶有朦朧、清冷的質感，作品透過音色與聲響層次，讓揚琴展現不同於傳統印象中的細膩與內斂。 本場音樂會關注的核心之一，是揚琴音色的掌控。多年演奏經驗讓郭肜肜逐漸明白，揚琴真正迷人的地方不只在於速度與力度，更在於一個音如何開始、如何延續，以及如何消失。琴竹與琴弦接觸的瞬間、音符之間的呼吸、強弱之間極細微的差異，都可能改變音樂傳遞的情緒。這些細節構成她希望透過演出與觀眾分享的聲音美學。 最後以吳家榆《雲岫染過的茶徑》收束全場。作品如一幅帶有東方詩意的山水畫，雲霧、山徑與茶香在聲音之中若隱若現。經過前面作品的奔放、激昂與起伏，音樂最終回到更為沉靜而深遠的狀態。從《給台灣的情歌》開始，到《雲岫染過的茶徑》結束，這場音樂會既是揚琴作品的呈現，也是郭肜肜對自己音樂道路的一次整理與凝視。 本場演出從學習演奏到投入教學，從成為高雄市國樂團揚琴演奏員，到持續在演奏與教育之間探索；從曾經在南部舉辦個人音樂會，到站上台北國家演奏廳的舞台，呈現郭肜肜持續突破自己的音樂旅程。她將以琴為語言，從土地出發，穿越傳統與當代，走過奔放與幽微，最終回到純粹的聲音，讓觀眾在熟悉的揚琴聲響中，聽見屬於郭肜肜自己的聲音。

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