暮光乍現:布拉姆斯與繆思

本場音樂會「暮光乍現:布拉姆斯與繆思」以布拉姆斯晚期的室內樂作品為核心，帶領聽眾進入作曲家晚年深沉而內斂的音樂世界。節目選取布拉姆斯為大提琴、單簧管與鋼琴所寫的代表作品——《F大調第二號大提琴奏鳴曲》（作品99）、《F小調第一號單簧管奏鳴曲》（作品120, No.1）與《A小調單簧管三重奏》（作品114）——這三件作品均出自布拉姆斯暮年、創作語彙成熟而又情感豐富的階段，呈現他在克制、懷舊與深情間的細膩平衡。 節目開端以《F大調第二號大提琴奏鳴曲》揭開序幕：此曲靈感源自布拉姆斯與大提琴家羅伯特·豪斯曼（Robert Hausmann）之間的友誼，曲中兼具歌唱性與力度，第一樂章節奏鮮明、力道充沛，第二樂章則以大提琴深情敘述、鋼琴細膩襯托，呈現出晚年作品特有的溫度與凝練。接續的《F小調第一號單簧管奏鳴曲》則代表布拉姆斯受單簧管演奏家穆菲德（Richard Mühlfeld）啟發後，對單簧管音色的新發現：單簧管如歌的聲線帶出懷舊與平靜的情感，作品在不刻意炫技的前提下，用深沈、圓潤的旋律展現成熟的抒情力量。下半場壓軸的《A小調單簧管三重奏》為布拉姆斯與兩位友人於1891年首演的傳世名作，三種樂器在憂鬱的基調下交織對話，鋼琴在其中既是支撐亦為穿針引線的音色，單簧管的靈動與大提琴的沈穩形成極富層次的室內樂張力。 聆聽本次演出，觀眾能一窺布拉姆斯如何在生命沉澱後，透過小型編制的親密形式表達深刻情感：音符裡的克制、細語般的旋律與內斂的熱情，共同構成一種成熟而含蓄的美學。此類曲目特別適合細細聽察團員之間的對話、音色的混融與瞬間的動態改變；對於喜愛室內樂、對晚期浪漫主義情感有興趣的聽眾，這是一場能帶來深刻音樂共鳴的演出。 演出陣容以國內外樂壇活躍的音樂家擔綱。單簧管演奏家賴俊諺近年以獨奏與客席身分與比利時、德國、法國及亞洲職業樂團合作，並曾以客席單簧管受邀演出巴黎廣播愛樂、里昂歌劇院樂團、里昂室內樂團等；同時深耕室內樂，參與多項國際室內樂平台，現任國家交響樂團（NSO）單簧管首席，並任教於國立臺灣師範大學與國立清華大學音樂系。賴俊諺兼具國際演出經驗與教育角色，其對單簧管音色的掌握與對室內樂語彙的敏感，將為本場作品帶來豐富的表情變化。 鋼琴家王佩瑤擁有長期旅美的演出與教學經歷，其詩意且具張力的詮釋風格為其國際聲譽的基礎。過去曾在卡內基音樂廳、林肯中心與其他重要國際場館演出，並曾任紐約林肯中心長駐室內樂鋼琴家與紐約大都會歌劇院聲樂指導。她於歌劇與聲樂領域的跨界經驗，使其在室內樂伴奏與音色處理上具有獨到的詮釋技巧，能在布拉姆斯作品中展現既寬廣又細緻的鋼琴聲響。 大提琴演奏家上地彩門出生於日本沖繩，並在瑞士與英國接受完整的音樂訓練，曾參與多項國際音樂節並與歐美與亞洲頂尖音樂家合作。近年擔任國家交響樂團大提琴首席（2022年2月至2026年1月），並於2026年2月起擔任國立臺北教育大學音樂學系大提琴專任教授，演奏與教學並重的職涯使其在室內樂表現上兼具技術與音樂深入度。 整體而言，本場「暮光乍現:布拉姆斯與繆思」以經典且充滿內在情感的室內樂曲目，配以具備豐富國際舞台與室內樂經驗的三位演奏家，提供聽眾一次靜謐而深刻的音樂體驗。無論是初次接觸布拉姆斯晚期語彙的聽眾，或是熟悉其作品的樂迷，都能在此演出中聽見布拉姆斯以低語般的方式訴說歲月與情感的細緻面向。

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