百年老劇作家還能讓劇場圈繼續吵下去，布萊希特顯然沒打算退場。2026年適逢布萊希特逝世70週年，臺北表演藝術中心與歌德學院（台北）德國文化中心合作舉辦「2026第二屆臺德表演藝術國際論壇」，以「二十一世紀的布萊希特」為題，邀集臺灣與德國劇場工作者、學者專家，重新檢視其作品與方法在當代的延續。
比起紀念式回望，這場論壇更聚焦布萊希特如何持續被使用。北藝中心董事長王文儀表示，誕生近百年的《三便士歌劇》至今仍具穿透力，當世界局勢劇烈變動，資本、權力、階級與人性問題只是換了外衣，並未消失。
歌德學院（台北）德國文化中心院長余德莎則提到，真正的交流並非追求一致，而是在差異中碰撞；即使伴隨不安，只要能促成思考與辯證，就回應了布萊希特的劇場精神。
論壇內容也把焦點放進方法本身。柏林藝術學院布萊希特檔案館館長諾亞．威廉森談「檔案即劇場」，指出布萊希特透過排練筆記、舞台照片與「模型書」保存創作過程，檔案不是供人照抄，而是刺激再創作的工具。
布萊希特在臺灣的轉譯，也成為討論重點。一心戲劇團2012年首演的歌仔戲《Mackie踹共沒？》改編自《三便士歌劇》，戲劇顧問張啟豐說明，作品以跳敘結構與偏離傳統善惡報應的結局，回應布萊希特的敘事精神。
以《伽利略傳》發起「伽利略計畫」的王瑋廉表示，計畫延伸劇場、科學、哲學與藝術之間的辯證，也讓布萊希特對知識、權力與人性的提問，持續在臺灣劇場語境中發酵。
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