當展覽名稱都能成為現場現實的一部分，作品要談的灰色地帶，也就不再只是牆上的命題。第16屆光州雙年展臺灣館「無限副本：灰色地帶」今（9/5）日於韓國國立亞洲文化殿堂開幕，展期至11/15。此次臺灣館歷經開幕前波折後，最終仍以「Taiwan Pavilion」名義參展，也讓展覽所處理的歷史、政治與表達權議題，和展場外的現實彼此呼應。
國美館長陳貺怡表示，灰色地帶並非答案模糊之處，而是更需要敏感、思考與判斷的地方。她也指出，光州帶有特殊歷史記憶，自由、尊嚴與表達權利從來不是抽象概念，而是每個時代都得重新實踐的價值，因此臺灣館在此開幕，意義格外鮮明。
策展人陳湘汶提到，展名並非因近期事件臨時更動，而是回應臺灣長期處於複雜歷史與地緣政治脈絡下，反覆消化歷史的處境。此次集結9位臺灣藝術家，透過檔案解構、AI生成、錄像與裝置等形式，將監控科技、冷戰記憶、資訊戰與跨國遷徙等課題帶進展場。
展出作品中，鄭先喻以〈光蹤〉讓聚光燈跟隨行人移動，把監控邏輯轉成帶有詩意的見證；阮柏遠則以兩件作品處理歷史檔案、軍事廢墟與生成式影像的錯讀；許哲瑜與陳琬尹的〈屋子小a〉回看核武計畫與受污染場域，讓被埋藏的空間重新浮現。
蘇匯宇在〈太空戰士〉挪用1980年代科幻劇的殘影，碰觸東亞媒介文化與父權結構；李亦凡藉〈important_message.mp4〉追問資訊真假與恐懼是否同步被製造；鄭亭亭、林瑜亮與張紋瑄則分別碰觸媒體信任、感知建構與資訊過載。作品題材不算輕鬆，卻剛好適合放在光州，讓臺灣的複雜經驗與國際觀眾正面交會。
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