說演員余佩真是久違的名字，大概劇場和影視觀眾們會群起圍攻我；但談到以〈昏你〉拿下第31屆金曲獎最佳作曲人的創作歌手余佩真，相信樂迷如你也會有同感——真的好久不見了。
今年2月28日，我的串流平台個人化提醒上出現「余佩真」三個字；懷疑自己看錯，還立馬跑到社群查證；是的，歌手余佩真發布了睽違三年的台語新歌〈和立栢Peh山記〉。歌名裏的「立栢」，是已故國寶級畫家陳澄波的長孫陳立栢，也是一提起便會讓余佩真眼中閃爍著光芒的名字：「對！立栢大哥，我直接被他圈粉！！（下刪3000字對於陳立栢的欣賞）」
對於欣賞的人、事、物和概念，余佩真總是會花時間以大篇幅激賞，讓你感受到她有多被啟發到；對於黑白對錯，余佩真也有自己的標準，談到自己相信並努力捍衛的價值時，她語氣會跟著堅定起來。跟她聊天你會非常放心，因為總是把每句話思前想後得透徹、語速平緩而帶力的她，非常清楚自己在表達的是甚麼。
「我沒有甚麼聰明的方法，就是透過不斷做、不斷發現、不斷的跟自己打交道，然後用自己的速度成長。」聽著她娓娓道來以往的演戲和音樂經歷，發現幾乎每個時期的余佩真都從中經歷過挫折；然而這大概就是她的學習曲線——每段經歷自有它的訊息，余佩真均虛心領受。說出口的每字每句如名字一樣出自「真」心，因為累積了十多年的演藝經歷，讓今天的獨立跨界創作者余佩真明白，沒有任何事情比表達最真實的自己來得更重要。
《流麻溝十五號》的挫折與禮物
早在歌手身分前，北藝大戲劇系畢業的余佩真是以演員身分先被觀眾記住的；其中以被視為《通靈少女》前傳、在2014年拿下第16屆台北電影獎最佳新演員獎的公視劇《神算》為人熟知。
然而當初選擇主修編劇的余佩真，原因竟是因為看不懂劇本：「想說多一點時間跟文字相處，看看可不可以更了解劇本一點；所以在對於文字不熟悉的狀態下就要開始練習，這過程是非常挫折的。」被推著往前進的余佩真慢慢發現，不論劇本還是歌詞，「寫」這個動作的起心動念並不是為寫而寫，而是有感受想抒發、有話想表達：「即使我確認自己真的不會寫劇本、真的很遜，但我仍舊想要寫歌，那我就透過繼續寫來靠近（表達這個目標）。」
「對我而言，從以前戲劇系就已經開始訓練『為何而寫』這件事情；它就是一個在創作過程當中會思索的事情。」一切都跟「原因」有關。余佩真做事前需要透徹掌握緣由，再判斷要否予以執行。可想而知她的內心經常會出現碰撞，也就是為何需要跟自己「打交道」。「要跟被我的演出說服的人、掏心掏肺的分享我在過程當中的挫折其實蠻痛苦的，因為我覺得這會讓你幻滅......」2022年上映、以1950年代綠島獄中組織案為背景取材的電影《流麻溝十五號》，即使對本來就關心轉型正義議題的余佩真來說是十分重要的作品，作為主角的她內在碰撞其實從沒缺席。
回想當初看到劇本描述，自己飾演的高中生杏惠是「即使前天被施刑、隔天看到窗外的蝴蝶仍感覺到美好，在苦難當中仍選擇去愛而不是恨」的角色：「總覺得編劇對這個角色好殘酷、把對於人性真善美出口的一種投射，全塞在這個角色裡面、讓她替真善美說話，而不是由觀眾以更立體的面向感受她......」
雖然疑惑浮現，余佩真也只能調整心態、並先思考如何跳脫文本賦予角色的框架，沿著有限的線索為角色增加更立體的面向：「例如角色生於1920年代，是同時經歷過日式教育和國民政府來台的時期；而講日語和台語的共鳴，跟華語講話的共鳴是不一樣的，舌頭怎麼在這三者之間達到能反映那個年代說話的感覺......我也揣摩過在當年日本嚴謹的禮教下，女生的身體和眼神被訓練出來的某種自律、規矩和內斂。」
把角色的外觀塑造好，她繼而向內在深掘；余佩真瀏覽國家人權博物館的影像史料，看著包括政治受難者蔡焜霖在內的訪談故事，逐步把角色的史感給建立起來：「聽到這些故事，我才發現原來有人真的能如此善良、把他人的感受放在心中，還樂觀的去看待苦難。焜霖前輩說服我了，看到他的故事，就知道杏惠這個角色的內心可以怎麼長出來。」
連串對於文本和角色的想像和限制、以至演戲過程中與導演的溝通和磨合等等，《流麻溝十五號》的拍攝經歷曾讓余佩真備感挫折；但同時，這部電影也把一位貴人送到她身邊。「當時我到台南參加電影的座談會宣傳；活動還沒開始，我就看到一位白髮蒼蒼的阿公、一直在探頭往我這邊看。」被余佩真的演出圈粉的阿公，原來是陳澄波基金會董事長陳立栢。會後二人到附近的咖啡廳聊天，余佩真向對方坦承對於自己未能演出角色的某種立體度感到失望；然而陳立栢卻紅著眼眶、哽咽對她說：「你演出的神情跟語氣，就是我阿嬤跟我講話的狀態；善良是一個出口，這件事情非常重要，你做的很好。」二人的交集就此展開。
余佩真與陳立栢（圖片來自余佩真Facebook）
為這片土地寫一首歌
陳澄波是二二八事件的罹難者，其長孫陳立栢透過成立基金會長年倡議轉型正義和美育推廣；在政治受難者的身分之前，陳澄波本是一位畫家，透過畫筆紀錄了珍貴的早年台灣各地風景：「立栢大哥是第一個跟我講『北回歸線、季風和黑潮三軸交會之處，就是台灣』的人」。陳立栢早年在外國旅居，經常被問台灣在哪裏；透過觀察阿公陳澄波的作品，陳立栢得出了答案——台灣有著非相對性、絕對的地理位置，同時也突顯著這片土地所擁有在地理和氣候上的獨特性。「北回歸線經過地球一圈的地方幾乎都是沙漠，就只有台灣是少數還有綠洲的地方；那是因為我們還有季風和黑潮。因為這個美麗的三軸交會，台灣有很多原生種跟特有種。像阿里山的紅檜，也是台灣才有的。」
滔滔不絕的余佩真按耐不住興奮，繼而分享因為得知陳立栢近年積極爭取嘉義阿里山群登錄世界遺產，而萌生了組團爬山的想法：「很明確知道，我想要把這種精神性、這片土地的珍貴和歷史的創傷融合成一首歌；但我當下真的不知道該怎麼寫，我只知道我必須跟他上山走一回；也想要讓立栢大哥知道，其實年輕的這一代不是對這些事情都無感的。」後來陳立栢果真帶著余佩真爬阿里山，深感震撼的她把重新認識台灣的感受、連同陳立栢的聲音解說，一起放在歌曲〈和立栢Peh山記〉裏。
「對於編曲，我是想像如果未來世界的一切——山、海、浪、雲霧、礦石、鯨魚、螢火蟲等等都標本化，然後人聲就是象徵著『那些被提煉出來、留下來的愛』的話，那會是一個怎麼樣的聽覺。」帶著這個想像，她在蒐集靈感時聽到花倫樂隊（為電影《大象席地而坐》配樂的樂團）以民謠結合後搖、再參雜一點電子，聽感很類比（analog）的聲響；余佩真感覺對了，便找來兩位編曲人蔣韜和劉哲麟，嘗試把歌曲雲霧繚繞的氛圍jam出來。
這首歌是余佩真即將要在今年底發表的專輯裏，第一首被製作、也是過程裏最困難的一首：「因為對於音色我有自己的想像......但就像蔣韜，他要轉譯已經現成的音樂、又要轉譯我抽象的理解、再結合自己手邊擁有的素材，在這裡面尋求一個現階段能夠被捕捉到的聲響......」自嘲丟出的一大堆關鍵字均非常虛無縹緲，余佩真直言不是用曲風來定義這首歌；而是透過尋找聲響，把畫面給堆疊起來。
與以往的作品相比，余佩真對於社會議題的表達又再外顯一點。她坦言面對當下的景況確實會感到不安，因此更想在動盪的時刻，用歌曲這種相較之下溫柔的存在，來促成一些凝聚、創造溫暖和安定的理解與陪伴：「這是目前我能對台灣跟對自己做的、最有誠意的事情。」
觀照自己和別人的極限 向共存共榮靠攏
看著上文所敘述感覺不太符合經濟效益的製作過程，同時聽著這首時長達7分半鐘、在現今「快世代」看來格格不入的歌，聰明的你應該會發現，這是余佩真離開唱片公司後，以獨立歌手身分發表的作品。
從2017年簽約進主流唱片公司、2019年發表首張專輯《真真》、到2020年得到金曲獎嘉許，即使余佩真始終時刻覺察著「為何而寫」，也因為行業裏的專業分工如企劃、宣傳或平面設計等的包裝，在來回溝通和磨合的過程裏，漸漸讓她有感話語權被分散：「其實是在首張專輯的過程當中，我才發現，原來我是很需要自己就擁有A&R或製作人這樣的權力。因為我是創作者，也是站在舞台上直接面對觀眾的人；我覺得我所輸出的，很需要是能代表自己的東西。」
帶著感恩與前公司分道揚鑣，余佩真在這幾年間暫時放下了音樂創作，把重心放在演戲上；但也因為演戲，讓她認識了大量台灣文史工作者。互相交流的生命故事、對土地的關懷與愛再次點燃余佩真的創作慾望，她想要為這些人做些事。這次她沒有帶上別人的期待，而是與最懂自己的太太自組公司、一起當製作人：「來到今年這張台語專輯，那個踏實感就是，我知道每一步都是在完成自己的喜好跟意志、我知道為何而說話、用什麼方式說話。」
當老闆和製作人，余佩真享受著自行搭建團隊的100%自由，但也意味著需要面對累積已久的恐懼——與意見未必一致的工作夥伴溝通：「就算我下錯判斷、選錯了、跟不適合的人合作，但我也都能感受到過程當中，彼此的盡力和誠意。對於這樣紮實的學習，我是非常感恩的。」
這樣的成長，反映在日系搖滾風格的新歌<觀世音>。她想像自己被強勁的節奏感拉著走，努力在快要失去自我、又想保持自我的拉扯裡面尋求平衡：「理性上我清楚知道，有批判性的人在短時間內，是無法對他人產生同理或理解、又或充滿盲點跟死角；然而我就是會抑制不住這個批判性，我也很害怕自己的批判性會傷害到別人。」余佩真透過歌詞反思自己對別人的批判性，是來自於對很多事情都有感覺和期待；她漸漸發現原來自以為的觀世界、最後其實是觀自己：「我渴望聽見這個世界的聲音，也能聽見自己的聲音。」
聽見自己的聲音除了代表監督自己、也是陸續靠近成為自己理想的樣子。余佩真在這次訪問裏侃侃而談，也不介意承認自己曾做錯過選擇、或者錯過為自己發聲的機會；交談過程中，我腦中不斷出現她在金曲獎台上感謝太太的畫面、以及她在社群上每篇行文百無禁忌的內容，因而總覺得她活得很自由。「自由是要附上代價的，哈哈哈。」她先帶笑表示對我有這樣的印象感困惑，繼而說：「可能是我很勇於面對當代的禁忌和爭議話題吧，我不避諱這些事情來到我身上。在你眼中看來自由，因為我知道想要的、和可能需要放棄的是甚麼，這些都是我思考過的。」余佩真仍然去做，因為想讓自己活得坦率、無怨無悔。「但這是練習出來的。」她坦言只能在每次嘗試「做自己」的過程裏，挑戰自己和別人的極限，從中找到自己不感到委屈，又盡量不傷害到別人、共存共榮的狀態。
「還在努力學習對自己和世界溫柔、努力學習享受生命和如何快樂活著、努力學習尊重多元聲音的人」——這些是余佩真為2025年的自己、寫下的三個關鍵詞。
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