「新聲系列」是序場讀劇節的單元之一，引介台灣當代編劇新寫成的劇本，也藉著一場場演後座談，為舞台上下搭起對話的橋樑。2026年，新聲系列包含蔡志擎《家的寓言》、陳政宏《（鳥）》、黃婉婷《安特衛普》、鄒棓鈞《麻雀（死）在物流貨倉的晚上》與陳巧蓉《匠木浮城》。其中，除了蔡志擎將上陣執導其編劇作品之外，序場也另請到導演王耀霆、莊衿葳、葉育廷與張釋分，將另外四部新劇本搬上相信世代 University Cafe 與華山拱廳的舞台。
蔡志擎《家的寓言》
蔡志擎是今年度的序場藝術家之一，《家的寓言》英文版原是他在美國德州大學奧斯汀分校攻讀編劇碩士的畢業劇本。這次，他同時擔任編劇、翻譯與導演，於新聲系列公開這個發生在虛構小島上的故事。
陳家鈴與沈昀媄之間的女性情誼，隨著某日在停車場的桑樹下挖蠶的往事萌芽開花。蔡志擎側記著兩人的友情如何在歲月裡變化，進而對父女關係、家園記憶、歷史敘事、神話傳說、離開與留下等戲劇主題提出辯證。
今年不是蔡志擎首次參與序場讀劇節。2024年，他曾於序場讀劇節發表《洗白》，同以童年故事作為切入點，展現「說故事」具有建構與摧毀個人認同的雙重力量。
陳政宏《（鳥）》
陳政宏是近年於台灣與中國都漸受矚目的新生代編劇，而《（鳥）》曾於2025年闖入全球泛華青年劇本創作競賽的決選。今年，陳政宏於序場舉辦劇本發展工作坊後幾經編修，終於將發表他的新作。
開幕之際，百鳥園度假村的經營者決定發起「獨處挑戰」，廣邀有意者入住高級飯店，享受個人時光、賺取高額獎金。另一邊，度假村下訂的最大賣點鴸鳥一直「在路上」，卻遲遲不見蹤影。隨著鏡頭對準挑戰者，人類與飛禽似乎都變成資本主義下的玩物，遭金錢宰制而無法脫身。
去年，陳政宏以《——以慧聚獅壘球隊為例》參與序場讀劇節，探討台商在崑山與台北兩地的漂流。今年，無論是在內容或形式上，陳政宏都變得更不羈：《（鳥）》揉合獨白與偶戲，以一段段打破第四面牆的時刻，將觀眾一起拉進資本主義的籠裡。
黃婉婷《安特衛普》
《安特衛普》是2024臺灣文學獎的得獎作品。去年曾受閱時之邀，於牯嶺街小劇場舉行讀劇演出。今年，新聲系列將再度呈現這個在生死之交、虛實之間擺盪的作品。
黃婉婷的靈感源於基隆冰櫃事件、通古斯大爆炸和其租屋處曾遇過的蟻害。三條敘事線圍繞著阿發展開：阿發在用藥後爬進冰櫃兼靈床，螞蟻帝國在其身上經歷興衰，而在幽冥之間，阿發憶起樁樁往事。黃婉婷以輕馭重，交錯殘酷現實與奇幻寓言，在一名社會邊緣人瀕死之際，立體地勾勒出其曾有過的渴求與失落。
黃婉婷在去年的一則臉書貼文中提到，劇本寫到最後只希望阿發可以被好好找到，讓「他的靈魂可以不必再流浪」。這次序場讀劇節的讀劇演出是帖邀請，讓觀眾一同見證阿發死前最華麗也最蒼涼的瞬間，並伴他走向善終。
2025序場讀劇節 陳政宏《——以慧聚獅壘球隊為例》
鄒棓鈞《麻雀（死）在物流貨倉的晚上》
香港的鄒棓鈞是序場的第一位國際駐村藝術家，同時也是2026年臺灣文學基地的駐村作家。2021年，他以《麻雀（死）在物流貨倉的晚上》奪得第五屆全球泛華青年劇本創作競賽首獎，並逐漸於香港劇場嶄露頭角。
形式上受到德國劇作家羅蘭・希梅芬尼的《金龍》啟發，內容則源於不再聽見鳥叫聲的生活觀察，鄒棓鈞以麻雀串連五組不同的角色，描繪一幅當代香港的情感圖像。而無論故事基調是冷或熱，角色情緒是恐懼或果敢，不變的是，這些故事都充滿速度感。
2021年仍為疫情期間，只能在線上舉行讀劇演出，讓鄒棓鈞頗為遺憾。這次新聲系列，他和《麻雀（死）在物流貨倉的晚上》終於可以在真實的劇場中與台灣的觀眾相見。
《麻雀（死）在物流貨倉的晚上》序場劇本發展工作坊 討論現場
陳巧蓉《匠木浮城》
陳巧蓉是臺灣文學獎得主，長期定居於澳門。2017年，他受當地劇團夢劇社之託，以澳門造船史為題材，發展出三部融合歷史記憶、文化保存與社區劇場的劇本，而《匠木浮城》是其中的第二部。
梁思遠是梁家船廠的第三代，同時也是人類學家與《匠木浮城》的說書人。他從1966年的一二三事件走到2017年荔枝碗船廠的去留問題，不僅旁觀五十年間澳門造船業的興衰，也窺見廣大的時代背景下，小人物如何因政治環境與經濟命脈的改變而走向不同的命運。
陳巧蓉《千年之癢》_演出單位：韓國藝術綜合學校戲劇院© TPAC Photo by 林育全
陳巧蓉的臺灣文學獎得獎作品《千年之癢》，曾先後於2025年序場讀劇節、2026年台灣國際讀劇節呈現，以疥蟲視角回望人類社會，並探討遷徙、歷史、時間與「華」等等，而這些概念也將在今年的《匠木浮城》中重現。
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審稿編輯：Simatnaw
