蘇珊娜・甘迺迪 X 馬庫斯・塞爾格《安琪拉拉拉（無限循環中）》
「複製不斷複製其所複製，仿真比所擬仿更真」，這正是林人中策劃今年臺北藝術節「創作超限動」其中一個核心議題：真實與虛構的界線，在舞台上如何被呈現及挑戰？
👀在超真實的年代，觀眾該相信誰？
👨👨👦編導洪千涵、洪唯堯與曾睿琁共同創作的《FAMILY TRIANGLE》，把家庭故事搬上舞台：同志伴侶考慮透過弟弟的精子懷孕。這樣看似與現實對位的狀態，在演出中卻始終曖昧不明，觀眾直到最後都無法確定哪些是紀錄，哪些是表演。這種懸置，逼問劇場本身的真實性。
📱蘇珊娜・甘迺迪 X 馬庫斯・塞爾格《安琪拉拉拉（無限循環中）》則像是另一種「超真實」；一名網紅角色在影像與聲音的循環中，看似完美卻逐漸遠離自己。這呼應策展人所說的「鏡框式劇場如何變成後網路時代的超真實空間」。當我們每天在社群裡上傳人設，那個被經營出來的「我」究竟還剩多少真實？
洪千涵Ｘ洪唯堯Ｘ曾睿琁《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》
🧍編舞家 Maria Hassabi 的《此時此地》，也在另一種意義上回到真實。她讓舞者把動作拉到極慢，像雕塑般一幀幀顯現，揭露了平常被「完成品」遮蔽的過程。Maria Hassabi 的演出一路挑戰觀眾，出乎人意料之外的是，除了開始時有極少數人離席之外，絕大數觀眾則彷彿被這份「真實的生成」牽住，被吸引直至結束。
瑪麗亞．哈薩比（ Maria Hassabi ）《此時此地》
🗿林人中說過：「劇場展演作為一種虛構，卻越來越真實」透露了這次藝術節的另一個關鍵：在舞台上，真實不是一個結論，而可以是一場持續的談判。
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